如何抓住角色的特性来做后期配音，但是如何让一个新人或外行成长为一名优秀的配音员当然还有一些要求，下面我们来介绍一个配音员如何使配音更具表现力。

1.造型能力

第一眼看上去似乎和上面所说的“抓住人物性格”有些相似，但实际上谈论的角度并不一样。以上所强调的是一种要求，一种重表现，在这里强调一种能力，重内涵，更具实用性。“造型能力”就是抓住人物的特征，赋予其合适的声音类型和表现方式的能力。这一能力一方面需要演员的悟性，更需要表演经验。

福尔摩斯在《阿甘》中是一位先天弱智，但他并非一般傻子。许多怪事都发生过，他从一个受人欺凌的小人物转变为一个被人追随的大人物。他善良勇敢，执著不泄气。为体现出阿甘这一特殊形象，徐涛对自己说话的方式做了精确的造型。在讲话中，他使用了一个单纯而不是愚蠢的孩子的说话方式。大多数阿甘的独白都是这样使用的。不过，前面我们已经说过，人在不同的情绪状态下说话的方式并不相同，阿甘也是如此。所以徐涛在抓住了自己整体特点之后并没有停止对角色的挖掘，他在不同的情况下给角色“造”了不同的“型”。让我们来看一段例子。

生病的妻子问阿甘：“你在越南的时候害怕吗？”“我害怕，”他犹豫了一下。但是又说：‘但是，我也不知道。’为什麽要改口？在那一年，面对母亲的病危，他充满的只是无助和恐惧，这前所未有的打击让他不堪重负。如今，同样的病床，同样的场景，同样对他极为重要的女人，面对生死攸关的生死，他再也不能退缩了，只好鼓起勇气。绝望的时候，他想起了那些美丽的景色，这对他是极大的鼓舞。所以他入神地说：“有时候雨会停很久，等着让星星出来，那时真的很好看；每天黄昏，太阳回到水底睡觉前，水面上漂着成千上万的闪光，就像那山中之湖；那水真清啊，好像有两个天，一个叠着另一个；沙漠里日出的时候，我看到天边、大地之极，真是美极了……'他说的时候已经完全被那些情景所吸引了。作者描写的风景都是至善至美的，他的那些故事更让我们难以想像，却又为我们普通人所向往。经过这些，我们终于发现，阿甘并不是单纯弱智，而是理想主义的化身。因此，当他回忆起那些美妙的景色时，观众们却看不到他和那个时代的正常人有什么不同，当时的他简直是个大诗人，他要把自己创作出的最美的诗歌献给他心爱的妻子，并让她建立生命的信仰。这一段，徐涛很传神。这时阿甘和前面的语言特点有了很大的变化，而这一切都是随着角色的表演，情节的发展微妙的变化，我们在不知不觉中已经被他带进了意境之中，完全没有注意到其中的变化。但如果他还像以前那样像孩子一样说话，那将是非常不妥当的，只会破坏电影的基调。

2、变音能力

配音员应具备一定的变声能力，这是基本素质。由于他们要应付各种角色，每个人说话的方式各不相同，不可能只用一种声音来塑造，就像张欢那样，不同的形象需要不同的声音来塑造。因此“变声”往往是对应于“造型”的，配音演员必须先给角色精确造型，然后才能根据变声能力赋予相应的声音。即造型能力强调一种思想意识，变声能力就是把这种思想意识融入到表演中。

3、情景再现能力

想起之前中央台的《影视同期声》采访演员张潮，他谈到了刚开始配音时闹的一个笑话，有一次他因为太入戏了，以至于在桌子下面钻到了桌子下面。事实上，这是人的本性，因为人在某种状态、某种心态下，其行为、语言都是一种本能的连锁反应。比如在生气时，一边大喊，一边想破坏一些东西。我们可以通过周围的环境、自己的行为、对手的戏耍等方式来达到达到某种心理状态。但是配音员就不同了，他周围的环境都是空洞的录音棚，配音的时候也不能做任何肢体表演，对手戏的交流感远不如影视表演那样强烈，唯一能帮助自己的电影拍摄的是电影中的画面。因此，在这种情况下想要达到和角色相同的心理状态并通过语言表达出来就需要一种能力，即配音中的第三点——情景再现能力。你怎么会有这样的能力呢？一般人在开始的时候很难有这种能力，而演员如果没有训练也是不行的，因为他已经习惯了用肢体来帮助自己达到某种感觉。一是配音演员要具备一定的表演功底，懂得如何释放情感，然后才能不断地磨练，没有技巧可言，配音是需要下苦功的，在一次次的实践中找到掌握情景再现能力的方法。